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國家級玉雕大師柯少雄:玉雕創作傳遞的是思想與靈魂

發布時間:2018-07-23 17:30:34 作者:玉巴扎 462

柯少雄大師照片

  大師簡介:

  柯少雄,出生在一個藝術世家,從小就受伯父藝術的熏陶,耳濡目染,對藝術產生了極其濃厚的興趣。1996年畢業以后就在福建莆田縣工藝一廠學習木雕基礎,2000年跟隨中國首位杰出的木雕杰出傳承人、福建省杰出的非物質文化遺產傳承人閔國霖大師進修形象造型設計和根雕理論知識學習,2000年加入福建省莆田縣工藝美術學會,先后創作了龍眼木雕《人生如歌》、《老壽星》、 《自得其樂》等作品。

  2010年師從中國工藝美術大師、中國玉雕大師馬進貴先生,在他的的指點下加以木雕手法,化腐朽為神奇。在尊重自然的前提下破壞自然還其自然為中心指導思想,以雕塑手法以肖像為基礎,重其神、忘其形等手法,創作西域風情系列作品,不失傳統與時俱進。

  記者:近來和田玉市場出現低迷,柯大師如何看待這一現象?

  柯少雄:縱觀歷史,和田玉行業起起落落,從未斷代過。和田玉上能與天溝通,下能與地交流。和田玉代表皇權的象征在人們心中一直根深蒂固。自2007年—2012年左右,和田玉行業發展到了一個階段性的高峰,近年來玉器行業出現了低迷現象,對絕大多數從事玉雕行業的人來說都是不好的,我覺得這種現象屬于沉淀期,大浪淘沙,淘汰掉一些亂現象和那些粗俗偽劣產品。比如和田玉定標以后,比如網絡的發達,比如各大師工作室林立,隨著網絡品論地不斷加大,對高品質的要求和大師作品的監督力度越來越大,會使玉雕行業步入更健康、更理性的環境。

  記者:玉雕創作的靈感來自哪里?

  柯少雄:玉必有工,工必有意,意必吉祥。一個負責任的雕刻師,首先要對得起手中來之不易的玉石材料。每一塊玉石都有它的特性語言,我們需要讀懂它,從材料整體著眼,遠觀近察,靜心默通,是心靈與物象的交流,一旦際遇、頓悟,再融入深厚的中國傳統文化,使作品妙趣橫生。

  記者:在玉雕創作過程中,您覺得應該注意到的問題有哪些?

  柯少雄:創作方法,注重玉料的品質,挖臟去綹,注重保持作品大方穩重或尊重原材料的自然形狀,材質多樣化,題材多元化,注重點線面的結合,著重突出題材的中心思想。

  記者:請介紹一下自己最具有代表性的作品?

  柯少雄:有《弄潮兒》《草原牧歌》《道》《夢回樓蘭》等吧。

  記者:作為玉雕創作者,您怎樣界定一件玉雕作品的價值?

  柯少雄:作為一名玉雕師,界定一件作品首先看玉質和作品整體的協調性,線條的流暢性,給人的第一印象非常重要,如果具備了以上條件,還有每一件作品都融入了自己的心血,使作品具有思想性、藝術性、文化性、理論性都能完整地表現出來,應該說這樣的作品就具有了很大的收藏價值和升值空間。

  記者:如何理解玉雕大師的價值?玉雕大師最該具有的品質是什么?

  柯少雄:我對如何理解玉雕大師,談談我個人的看法。

  現在大師林立,哪都不缺大師。我認為,在工藝水平相對高端的部分,無論是挑選材質、設計理念、制作工藝水準都要有一個高度,一般想模仿也是有難度的,更沒必要去模仿別人的作品,更不能想著一件作品要做多久,一天要賺多少錢,要樹立自己的品牌意識。關于大師的品質,我認為是誠實、謙遜 ,最重要的是人品吧,為人是第一要素,更要學會寬容,有責任心、上進心,實現自我理想與目標,體現自身價值和服務社會的意識。

  記者:您認為玉雕創作中最重要的是什么?

  柯少雄:玉雕首先給人帶來的是心靈的傳遞和美的享受,玉雕創作傳遞的是創作者的思想和靈魂,是一份延續歷史的傳承,也是血脈相傳。

  根據料子的品質、顏色、皮色、形狀,審視奪度、命題、推敲、布局、定稿,考慮中國人天人合一的思想,考慮整體布局的協調與統一。

  記者:對于當今玉雕行業的現狀,您有什么看法?

  柯少雄:主要是缺乏藝術理論、文化知識,這兩點的缺失對當代玉雕發展是致命的打擊。所以,應該是理論加實踐吧。

  中國玉文化源遠流長,傳承至今有八千年的歷史。當代玉雕,是有著悠遠的歷史和鮮明的時代氣息,被譽為東方瑰寶,在全世界也享有很高的聲譽。所以,我覺得當代玉雕應該在傳承傳統的技法上,既要要海納百川、兼收并蓄,還要融入到自由創作當中。當然,當代玉雕作品既應該注重繼承傳統,還應該突破傳統,算是一種標新立異吧。

  隨著生活水平和鑒賞能力地不斷提高,還有網絡地不斷發展與成熟,玉雕大師不能只憑頭銜,而是要靠作品的整體品質、社會公信力和影響力贏得玉雕愛好者的青睞。除此之外,還應與時俱進,借助網絡的宣傳和推廣,使大師工作室走向個性化,走向親民化、大眾化。

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